纪录片创作中如何体现人文关怀

◎田占林

纪录片一向被看做“担当社会良心”的载体。凡是矢志于纪录片创作的人，内心无不充满着强烈的社会责任意识和深厚的人文关怀精神。成熟的纪录片创作，都会自觉地将这种特征贯穿于纪录片创作的始终。这种自觉性，对于多年从事纪录片创作的“行家”来说，已经体现为创作构思时的一种本能；而对于初涉纪录片领域或有志于纪录片创作的人来说，则有必要进行“先入为主”的自我训练与磨砺，这种磨砺就是长期有意识的积累与循环往复的过程。具体来说，就是要在题材选取、主题确立及拍摄原则等方面体现出人文关怀意识。

⒈题材选取的人文关怀意识

如果从艺术创作的角度来谈纪录片的选材，那么，纪录片的题材内容则非常广泛。动物、植物、科教、历史、风光、风俗、人物传记、普通人生活、社会问题等等，都可以在纪录片的形式中进行表现。⑴ 但是，在这里，纪录片选材范围的窄也好、宽也好，重要的是都应该有一种人文的关怀在里面。只有这样，才会产生思想价值和艺术魅力兼具的纪录片作品。如：《鸟的迁徒》以及《人与自然》中的大部分动、植物类纪录片均属此类；再如，早期的以人为主体的纪录片经典《北方的纳努克》、有关历史题材的《察里津之战》、有关普通人生活和风俗的《漠北人家》等等。纵览一下纪录片的轨迹，凡是让人印象深刻的纪录片，无不鲜明地彰显出人文关怀的精神和气质。

⒉主题确立的人文关怀意识

主题和题材是两个不同的概念，但二者的确紧密相连。可以说，题材选取的过程，几乎等同于主题筛选的过程。（当然，若是按照主题先行的方式依据预设的主题框架去选材，一旦确立题材，也就确定了主题。）所以，在题材确定前就已存在的人文关怀意识在题材确定之后自然会延续到主题的提炼和构思环节中，继续潜移默化地发挥着它的启迪和引导作用。如《人·鬼·人——一个原日本宪兵的生涯》，从土屋芳雄由人变成鬼、再由鬼回归到人这一独特的生命历程的展现，将日本侵华历史的反思拓展到一个新的层面，引发观众对人性善与恶的反省与思索。⑵ 这部片子从选材到确定主题，人文关怀的意识一脉相承、鲜明强烈。正因如此，看了之后，才如此撼动人心。

⒊确定拍摄原则的人文关怀意识

拍摄原则不外乎具体拍摄时的规则和方式，是一种事前的预案，它直接关系到拍摄工作的进程、走向和成败。表面看来，人文关怀与拍摄原则似乎不搭界，其实创作者在具体拍摄过程中，如果能够适时地体现出人文关怀的意味，考虑到拍摄对象的具体情况和需要，并据此来确定或调整拍摄原则，就会使整个拍摄过程处于良性、和谐的状态，从而有利于片子的优质创作。<